范冰冰综艺报价6000万 明星凭啥给自己定天价

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导语:最近“江湖”中流传一份明星综艺片酬的统计表,曝光了明星参与真人秀节目的价码。一分钟6、一天就能买套房的标价是不是可信?不妨我们不妨818谁的身价最可靠。

最近,不少娱乐媒体和八卦小号爆料各大明星参加真人秀节目的价格,布鲁格曼看完也是让我们虎躯一震:真能开价啊!据悉,明星的报价有两种计算方式,要么一整季打包价,要么按天算。比如,东方卫视的《极限挑战》中,孙红雷一天300万,黄磊则是3000万打包一季;再比如,《爸爸去哪儿3》中价格最高的是刘烨和诺一父子,一天450万;借《偶像来了》回归荧幕的林青霞也是因为做慈善,布鲁格曼一期的价格为240万,而其他女明星价格都在一期120万以下;而即将于9月在浙江卫视登陆的《挑战者联盟》,1800万一季的价格拿下吴亦凡,该节目也包下了最贵女星范冰冰,出场费达到每分钟6万。这里要先说明的是,这些价码可都是税后价,也就是递到明星手里的最终价格,至于40%的税得由制作公司自行解决。

范冰冰果然还是一线明星中最抢手的一个,不然她也不会这样自信的给自己开出如此价码。据悉,早在《挑战者联盟》之前,《极速前进2》就想邀约范小姐,不过当时范小姐直接报价6000万,吓退了节目组。那么,范小姐凭什么给自己定的天价价码呢?

真人秀节目邀请明星,当然希望能有一线大咖坐镇,他们粉丝多、影响力大,能起到很到的带动收视率和吸引广告商的作用。而且能网罗到一线大咖,也能吸引到更多同级别但又没有直接竞争关系的明星加盟,还会有一大批渴望搭便车的二三线明星甚至愿意自降片酬。

但所谓的一线大咖,如果只是光说自己有多红多有影响力的话,也并没有什么卵用,我们范小姐可是国际认可的哪!2015福布斯中国名人榜上,不管是收入榜还是影响力榜,范冰冰都列位第一名。国际电影节的红毯也是被范小姐踏烂,从最早的被骂“蹭红毯”、被外媒屡屡认错成“Zhang Ziyi”,到如今,凡红毯上来个中国脸,都有被大喊“Bing Bing, over here(冰冰,看这里)”的危险,范小姐也终于从“金锁”熬成了“杨贵妃”!

除了有“官方”认证的“中国最有影响力名人”头衔外,范小姐手里的品牌代言也是多到让人手软,比较厉害的是,这些品牌可不是三线城市公交车广告级别的,全都是国际大牌,这也从侧面说明她背后的商机是大大的有。

作为路易威登品牌全球形象大使,除了时常出现在路易威登巴黎秀场、各种开幕、展览活动外,还成为这个法国奢侈品老牌广告大片中出现的第一个亚洲面孔。

范冰冰和欧莱雅的合作已久,她跻身欧莱雅在全球“网罗”的代言女神团,也是略高级。

奥运会上一名妈妈级运动员为了患白血病的儿子继续出征奥运她是谁详细资料!速达谢谢!

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三次参加亚运会,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://morethangolftours.com/,布鲁格曼2002年代表乌兹别克斯坦夺得跳马和自由体操冠军、平衡木亚军,1994年获得跳马和平衡木第三名。

丘索维金娜是当今女子体操项目上罕见的高龄选手,她之所以现在还拼搏在世界体坛上的一个重要原因是为患有白血病的儿子挣得医疗费。

其他:她已经参加了四届奥运会、正紧张的备战着自己的第五次代表第三个国家的奥运之旅,她从获得第一枚世锦赛金牌至今已经有17年,她是女子体操的“祖母级”的选手,她已经33岁,她是丘索维金娜–国际体操界唯一一个为儿子而战的选手。她的故事,让世人动容。布鲁格曼

丘索维金娜出生于1975年6月,1991年16岁时代表独联体夺得世锦赛女团和自由操金牌、跳马银牌。1992年首次代表独联体参加奥运会,摘得女子团体金牌;1996年亚特兰大、2000年悉尼和2004年的雅典,她代表乌兹别克斯坦三次参战奥运;而今年的2008年北京奥运会,她将代表德国出战。这将是她第五次参加奥运会的比赛,她也是奥运会历史上唯一一个参加过四次奥运会的女子体操选手,她也必将是唯一一个五次参加奥运会的女子体操运动员。

而她坚持的动力,只有一个–赢得更多的奖金,为得白血病的儿子治病。丘索维金娜有两个儿子,患病的是生于1999年的大儿子阿廖沙(Alisher)。为了让儿子得到更好的治疗,丘索维金娜来到了德国科隆,并在2002年的釜山亚运会上以27岁的高龄复出参赛,并夺得跳马和自由体操的金牌,震惊世界。

自此之后,丘索维金娜一直战斗在赛场上,以一个母亲的身份。有点时候,她会在一场巡回赛中参加全部女子项目的比赛,而不是专注于一两项,目的,只是为了能够赢得更多的奖金。她只是一名身高1.53米体重44公斤的女子,却为了自己的儿子,引爆了自己所有的能量。丘索维金娜说:“对我来说,儿子就是我全部的生命。只要他还生病,我就一直坚持下去。他就是我的动力。”

她已经八次夺得世锦赛跳马冠军,4月的欧锦赛上,她再次夺得跳马冠军,成为夺得单项冠军的年龄最大的女选手。这也是德国女队时隔23年之后,再次摘得欧洲冠军奖牌。丘索维金娜也非常感激德国队对她的支持,并表示自己渴望以更好的表现来回报他们,回报所有帮助过并支持着他们的人。目前的她,操着一口流利的德语,在接受采访的时候,她说:“我想回报他们,他们为我付出了那么多。”

今年6月19日,将是丘索维金娜33岁的生日。而她,将以34岁的高龄去征战北京奥运会。此外,丘索维金娜还表示自己希望能够一直比到2012年的伦敦奥运:“

之前人们都说,女子体操运动员20岁之后就很难继续,但是现在有越来越多的姑娘们在20岁之后还在参加比赛。这是件好事。我已经参加这项运动25年了,我依然如此爱它。我喜欢训练、喜欢参加比赛,我希望自己能一直坚持下去。目前,我的目标是2012年伦敦奥运会。”

2002年,匈牙利德布雷森,那是丘索维金娜人生中最难忘的一届体操世锦赛,不是因为拿了金牌或者四个项目全都进入了决赛,而是深陷在极度矛盾情绪中的那几天实在太难熬了。

“如果我不参加比赛,阿里什就活不了,事情就是这么简单,我根本没有选择。”阿里什是丘索维金娜的孩子,一个当时年仅3岁的小男孩。

当这位母亲出现在德布雷森的体操馆时,阿里什正躺在乌兹别克斯坦布哈拉一座医院的病房里听父亲讲故事——他在当年被查出患了白血病。丘索维金娜是乌兹别克斯坦的体育偶像,曾当选为该国的功勋运动员。

为了赚取奖金,只要有参赛机会,丘索维金娜总会把四个项目全都报上。当别的小选手在场上专攻单项时,这位妈妈级的运动员却不得不逼着自己向全能型发展。

不敢病,不敢伤,不敢退,在2002年至2005年的那三年间,丘索维金娜总是时刻记着这三点,因为任何小小的意外都可能让她病床上的孩子失去生的机会。直到有一天,乌兹别克斯坦的医生告诉她,他们的医疗条件还不足以拯救阿里什时,丘索维金娜知道自己不得不下个决定了。

当丘索维金娜和丈夫变卖了小公寓和汽车,快走投无路的时候,丰田科隆俱乐部的主教练——彼得·布鲁格曼为他们雪中送炭,让阿里什住进了科隆大学医学院,还给了他们很多经济上的支持。

丘索维金娜在2002年末的时候搬去了德国科隆居住,和丈夫、孩子一起。2006年才穿上了德国体操队的队服,并在今年体操欧锦赛的跳马项目上为德国拿到了23年来的首枚金牌。

而当丘索维金娜踏上国家体育馆的场地时,久违的轻松和纯粹回来了——因为这位母亲终于从病魔手中救回了自己的孩子。

“我参赛,不再是为了奖金,而是真的喜欢这项运动。在这个世界上,再也没有比它更可爱的了。”2008年奥运会,这是丘索维金娜所参加的第五届奥运会,与以往不同的是,这回她所获得的荣誉都将被献给德国。

半场战报:尤文客场1-0帕尔马C罗进球被吹基耶利尼破门

北京时间8月25日0点,意甲联赛迎来新赛季揭幕战,尤文图斯客场挑战帕尔马。上半场比赛,基耶利尼率先破门,C罗进球被VAR吹掉,半场战罢帕尔马0-1尤文图斯。

第3分钟,右路道格拉斯-科斯塔带球内切劲射稍稍偏出。第6分钟,中路伊瓜因架炮,C罗顺势迎球爆射高出横梁。

第12分钟,前场赫迪拉挑传,C罗力压防守头球冲顶高出。一分钟后,左路热尔维尼奥低平球传中,因格莱塞倒地铲射被什琴斯尼扑出。

第16分钟,帕尔马通过前场传导不停寻找射门机会,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://morethangolftours.com/,埃尔纳尼弧顶位置埃尔纳尼的抽射再次被什琴斯尼化解。

第21分钟,尤文打破僵局,右侧角球被门将双拳击出,外围桑德罗劲射,皮球擦过博努奇发生变线,基耶利尼机敏地伸出外脚背将球蹭入门中,0-1!

第29分钟,尤文前场打出流畅配合,科斯塔分球中路,伊瓜因斜塞右侧,C罗张弓搭箭凌空抽射滑门而过!

第34分钟,科斯塔带球反击观察到左路套上的C罗,后者接球扣过布鲁诺-阿尔维斯,埃尔纳尼左脚冷静低射破门。随后主裁经过VAR提示,判定C罗接球时越位在先,进球无效!

第43分钟,皮亚尼奇主罚前场左侧任意球绕过人墙,可惜角度太正被门将化解。

尤文图斯首发:1-什琴斯尼、2-德西利奥、12-阿莱士-桑德罗、3-基耶利尼、19-博努奇、11-道格拉斯-科斯塔、5-皮亚尼奇、6-赫迪拉、14-马图伊迪、21-伊瓜因、7-C罗替补:77-布冯、17-曼朱基奇、16-夸德拉多、13-达尼洛、埃尔纳尼31-平索利奥、23-埃姆雷-詹、10-迪巴拉、25-拉比奥、33-贝尔纳代斯基、28-德米拉尔、30-本坦库尔、4-德利赫特

帕尔马首发:1-路易吉-塞佩、28-加格里奥罗、16-劳里尼、2-雅各布尼、22-布鲁诺-阿尔维斯、44-库卢塞夫斯基、10-埃尔纳尼、15-布鲁格曼、17-巴里拉、9-因格莱塞、27-热尔维尼奥替补:34-科隆比、30-切拉沃洛、33-库茨卡、26-西利加迪、21-斯科扎雷拉、3-德马库、93-斯普罗卡蒂、11-科内柳斯、8-阿尔贝托-格拉西、7-卡拉莫、5-佩平

中国竞彩网葡超情报:波尔蒂芒前锋马丁内斯受重伤

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波尔图上轮联赛在客场1-0读秒绝杀博阿维斯塔,替补出场的埃尔纳尼补射得分,帮助波尔图有惊无险地拿下三分。目前波尔图取得各项赛事十连胜,球队以9胜2负积27分的成绩继续领跑葡超积分榜,高出身后的里斯本竞技2分,他们今年的卫冕形势比较乐观。在主场,波尔图豪夺各项比赛8连胜,最近5轮比赛,波尔图累计打进14粒进球,球队当前攻击力十足,埃尔纳尼在锋线大将阿布巴卡尔无法出战的情况下,马雷加、布拉希米、科罗纳和蒂奎霍-苏亚雷斯都有着积极的表现。波尔图在阵容方面,除了老伤号阿布巴卡尔因伤缺席外,球队主力齐整可全力出战。

波尔蒂芒尼斯上轮联赛在主场3-2战胜了唐迪拉,球队先输后赢完成大逆转。在连续2场葡超联赛不胜之后,波尔蒂芒尼斯如今再次迎来反弹,球队当前以4胜2平5负的战绩暂列排行榜的第11名,高出降级区5分。在客场方面,波尔蒂芒尼斯自上赛季1-2输给查维斯之后,他们最近7场葡超客战只录得1胜6负,期间球队打进了5粒进球,丢掉14个球,表现十分糟糕。值得一提的是,波尔蒂芒尼斯主帅安东尼奥-弗尔哈此役将挑战旧主,弗尔哈在上赛季曾担任波尔图的青训教练,而此前他也曾带领过波尔图的一线队。阵容方面,杰克逊-马丁内斯、马塞尔、尤巴尔和吉列尔莫-拉扎罗尼都受到了伤病困扰,本场比赛将无法出战。

延边总经理助理:正在准备中冠;建议黄善洪去陕西

延边富德总经理助理兼青训部部长崔健接受了中央人民广播电台主持人苗霖的电话采访,他透露目前延边方面正在准备参加中冠从头打起,而俱乐部已经把主教练黄善洪推荐给了陕西。以下就是一些采访要点。

目前的状况是看俱乐部怎么样能给这些好的球员找到好的归宿,因为这种情况下,他们马上面临自由身,这也是减轻破产清算的负担。这个是次要的,主要是我们觉得球员都挺努力的,希望他们能找到好的平台。

对于找不到下家的、还想留在延边的,州里的政府、体育局也在积极创造这样的平台,也已经报名了中冠联赛。情况是我们可能会从延边足协去做个申报,看看能不能递补中冠之类的。可能要做些材料说明。如果能赶上就今年直接踢,赶不上就筹备明年。(注:根据足协最新公示的中冠大区赛参赛队名单,有“延边海兰江”队。)

我们的主教练能力、黄善洪威望都有,在得到他自己的充分意见以后,我们建议他去递补上来的陕西。因为他们是递补我们上来的,他们因为刚上来,注册期也延长了一些,到3月3号。我们也想,他们俱乐部可能也正缺人手,他们可能也来不及做一些准备。那我们俱乐部也积极和他们俱乐部在联系。比如说像我们的球员奥斯卡,头号的外援,我们就直接交给他们了。首先希望我们的球员能有个好的平台,同时我们也祝福吧,也是一种机缘巧合。你看咱们2015年,也是像这种轮回一样。(注:2015年,广东日之泉迁往陕西,更名陕西五洲,但最终没能通过联赛准入。这样一来本该降入中乙的延边成功保级,并在当赛季完成黑马奇迹,夺得中甲冠军成功冲超。)我们有一种情结,他们好我们也会祝福他们。

税务的管控。股东之间都有些无奈的地方。富德这边也是因为大老板有这样的问题,他也无法去承诺和支付之前的协议。政府这边,税务上要严格按照法律去执行。这个也是市场的一种行为。

我们的球员是陆续回来,原本定在28号统一回来,因为我们球员第三阶段(冬训结束)回去以后,回来休整完了就要去打第一轮客场比赛了。原本我们打算3月初直接去客场,但是我们主教练建议先回来休整。所以原定28号回来。但是现在,有的球员因为俱乐部面临破产解散,所以他们就提前找了下家,有的就提前回来了。有一些滞留的工作人员和球员,和网上说的可能不太一样。他们最终的手续没办完,比如说我们原则上定了,28号为止房间应该开多少,这样的一些事情可能是没谈妥。临时走的,那些账我们也需要去清。那些账可能看似不大,但对我们俱乐部现在情况来说也是不大不小的问题。其实现在也在努力去解决。

我们也得面对现实。现在这个情况对孩子们,还有踢球的业余球员都是很大的打击。但我们也不能说因为受到打击了就停滞不前了。我们现在和现有的孩子们在积极地沟通,包括这两天在陆续地开家长会,也提出了一些建议,包括我们政府和足协在积极地去托管孩子的这样一些情况,给他们创造一些中冠、或者说额外的训练平台,让他们保持现有的这些机能,而不是说没有甲级联赛就拉倒了。因为我们还有一个乙级联赛球队(延边北国)。延边北国这边,他们也需要梯队。我们也可以把我们培养好的梯队挂过去。他们也可以给孩子提供青超联赛的平台,也保证孩子能重现这么一个好的氛围,最终再往职业足球使使劲。这个是我们现有的想法,保持架构,不要受到巨大的冲击。我们也在去弥补完善,看看在现有情况下怎么把风险降到最低,同时保证孩子们不受很大的影响。

一线队球员大部分还是有能力的,基本上都已经出去了,有下家能接收的。我们最担心的,也有点无奈和难过的,就是我们一些功勋的球员,经历了我们冲超、降级的球员,从俱乐部的角度是保护球员的,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://morethangolftours.com/,斯科扎雷拉他可能是年龄大了,没有地方要他了,那么好,我们(希望)还是保留他的一些合同,也给他发正常的待遇。但是因为俱乐部面临破产,可能这样的球员没法得到下一个合同。我们对于这样的球员感到有点遗憾,有点替他们委屈。

亚锦赛中国女排无缘决赛包壮出现致命失误刘晏含被严重限制

北京时间2019年8月24日,女排亚锦赛在今日(24日)结束了半决赛的较量,在中国女排与泰国女排的半决赛上,中国女排在苦战四局耗时150分钟后是遗憾地以1:3输给了泰国女排,这样一来,中国女排就与决赛无缘了。

在本次亚锦赛上,中国女排以二队出战,在前四场比赛上取得了全胜的战绩,以半区第一的身份昂首晋级半决赛,而泰国女排则是派出了全主力阵容,中国女排无缘决赛在前面四场比赛上,泰国女排取得了三胜一负的战绩,以另一个半区的第二出线。

虽然中国女排以二队出战,但是以前四场比赛的状态来看,中国女排依旧是半决赛上更被看好的一方。

在本场比赛的第一局,中国女排和泰国女排皆迅速进入比赛状态,两队的比分是始终紧咬,在双方战至20:20的关键时刻,中国女排是抓住机会,连续得分,最终以25:23拿下首局;然而先赢一局却没有让中国女排一鼓作气拿下比赛,相反,泰国女排却在第二局比赛上开启了反扑,在以25:22拿下第二局后,泰国女排是士气大振,在第三局局末紧咬阶段,泰国女排凭借经验是笑到了最后,以34:32的高比分再下一局,连扳两局的泰国女排已经是彻底打开了,相反中国女排则是越打越哆嗦,最终泰国女排以25:23拿下第四局,从而以3:1击败了中国女排,昂首挺进决赛。斯科扎雷拉

本场比赛最关键的一局毫无疑问是第三局,两队从24:24一直战至32:32,然而在这个拉锯战的过程中,主教练包壮却出现了致命失误,最终葬送了中国女排到手的胜利。在拉锯战过程中,中国女排是屡屡拿到局点,在泰国女排一次进攻失误后,中国女排眼看要拿下比赛胜利的时候,主裁判却突然把比分判给了泰国女排,而由于包壮在前面莫名其妙地浪费了两次宝贵的挑战机会,这使得中国女排在遭遇误判的时候没有了挑战的机会,正是由于包壮乱挑战的致命失误,中国女排是输了这天王山的一局,从而为失败埋下了苦果。

在前四场比赛上发挥神勇的主攻刘晏含在本场比赛上是被泰国女排给严重限制住了,刘晏含在本场比赛上的进攻成功率非常低,被泰国女排的拦防给死死地限制住了,没有刘晏含的强力进攻,中国女排在攻击力上显得十分的薄弱,出现了无人能够得分的局面,最终是吞下了失败的苦果。

无缘决赛的中国女排将在铜牌战中迎战东道主韩国女排,让我们一起祝福中国女排吧。

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丝光机_百度百科

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丝光机是棉纱线及棉织物在一定张力条件下用浓烧碱液处理并水洗除碱的设备。

在针织生产中,主要用对纬编筒状棉针织坯布的加工。丝光机主要由进布架、浸碱槽、透风装置、扩幅装置、冲洗装置和平洗槽等组成。

丝光机根据对浸轧碱液后的棉针织坯布横向施加张力的扩幅装置不同,可分为以下几种类型:(1)弹簧扩幅器扩幅,摩擦辊阻止织物横向收缩;(2)圆筒扩幅器在圆筒织物径向施加张力;(3)吹入压缩空气,使圆筒织物形成气鼓;(4)直径可调的圆筒扩幅器和充气相结合对圆筒织物径向施加张力,并喷淋淡碱液。第1种丝光机类型对为圆筒织物进行平幅扩幅,第2~4种丝光机类型为圆筒径向扩幅。第3种丝光机和第4种丝光机,除了对织物具有扩幅作用外,还对圆筒针织物有减小弧形维斜、布鲁格曼消除加工时所产生的折皱和边折痕的作用。

布铗丝光机在出稳定区后进入去碱蒸箱时极易起皱,特别在加工府绸类产品时更甚;又如在加工卡其类织物时,反面容易产生极光甚至擦伤,但直辊丝光均无问题。这是因为布铗丝光的稳定区定形是靠布铗上的多冲多吸来实现的,虽然在工艺上要求冲足吸净,
更多精彩尽在这里,详情点击:https://morethangolftours.com/,布鲁格曼但在操作上由于种种原因,往往不能达到。有的只冲吸2~3次,而且冲量稀小又没吸净,有的少冲多吸,有的甚至不开冲吸。因此,在稳定区内,织物达不到含碱量低于60g/L的要求,织物中有剧烈收缩趋向的大量碱纤维素尚未转化成稳定的丝光纤维,不仅影响光泽,而且使织物存在收缩潜能,导致脱铗后进入蒸箱洗碱时,浓碱被洗淡,织物松弛下来,在蒸箱内容易起皱。后改用直辊槽替代蒸箱洗碱,才解决了这一难题。

布铗丝光机机械结构复杂,操作难度大,特别是高速布铗丝光机和双层布铗丝光机更困难,对挡车工的技术要求较高。

布铗丝光机水汽电能耗大,环境潮湿、雾气多、噪声大、疵品率高,甚至易产生破边、裂肚等废品。此外,其维修保养费用也高,一般要占练漂车间全部维修费的70%左右。安全生产环境差,也是布铗丝光机的一大缺点,主要产生于冲吸碱系统。因为冲碱采用离心泵输送,淡碱必先在槽中加热,再泵入布铗上面喷淋,使蒸汽散发在车间空间而成雾气,特别是在冬天早晨,致使前后车互相看不清,地面潮湿,容易出事故。吸碱采用纳氏真空泵,不仅有噪声,而且容易漏碱漏气,污染车间环境。

早在20世纪60年代末,无锡漂染厂就研究试验成功卡其类织物的打卷式短流程练漂工艺,并通过国家鉴定。该工艺使织物在卷染机上吃碱打卷后,先吊进煮布锅碱练,再回卷染机氯漂的打卷式练漂过程由原来44h缩短到2h。

对于卡其类织物,由于在丝光机上一般洗碱不净,容易产生反面极光和擦伤。为确保在稳定区内将织物上所含的浓碱洗至60g/L以下,必须做到冲足吸净。如用碱泵输送则有噪声和易漏碱,对环境不利,且占地和消耗电力。如用蒸汽引射,虽益处较多,但蒸汽压力低时,会引不出冲碱。通过试验发现,蒸汽引射与所输淡碱箱液面离冲碱溢流口的高度有关,离溢流口近易输,而碱温超过75℃也引不上碱。为此,我们将用于逆流冲洗的淡碱槽抬高到上沿口紧接布铗导轨,使液面离溢流口高度降低到原来地下淡碱箱的1/3以下。另外,淡碱槽内不加温,只利用净洗区逆流过来的淡碱温度,再通过引射装置的蒸汽即可加热到70℃。因此,引射的蒸汽压力仅需0.015MPa便能大量输出到冲淋口,既省去了离心泵,又极大地改善了冬季车间多雾的现象。

要将大量冲在布上的淡碱吸净,除了多孔吸板要平整、热洗碱外,还要拉足幅宽,因此要求吸风真空度大,这就增强织物与多孔吸板的摩擦而产生极光。为减小摩擦,我们将平面摩擦的多孔吸板改成能转动的小橄榄辊,成斜形以45°角排列在原来吸风板的位置上,使原来吸口对布面的平面摩擦变成与小橄榄辊的滚动摩擦。只要真空度正常,最大的冲碱量也能吸去,不但解决了因摩擦而产生的极光和擦伤问题,提高了织物反面色光的质量,而且只用三冲三吸,便能达到稳定区的洗碱要求。这对减轻维修量、降低空气中的湿度和雾气,以及减少地面导管等都带来好处。

如果是新机试制,另有一种方案可在不增加操作难度的条件下使常速丝光机成为中高速丝光机,同时提高丝光质量。其基本原理是应用热碱丝光工艺。以下对此作一简述。

配置单元及部件略有增减,即:平幅进布架→前轧碱槽→绷布滚筒→后轧碱槽→16m布铗(五冲五吸)→拖布轧车→直辊洗碱槽→轧车→去碱蒸箱→热洗槽三只(均附轧车)→冷洗槽→轧车→落布(或烘干落布)

①平幅进布架应有张力调节、剥边、居中正位及适当的缓冲装置,要求在一定的进布张力下消除和拉平一般卷边、大折皱及走偏现象,以确保进布正常。

②可适当减少原作透风冷却进布用的导布辊,省去前后浸轧碱槽冷却用的夹层,而采用室温及热碱丝光。

③两只浸轧碱槽均分隔为前后两格。其中前槽A、B格底部加夹层可通蒸汽加热,使浓碱温度维持在60℃;后槽C格浸轧室温浓碱用,D格作为预洗槽。供给冷浓碱加在B格流向A格加热,再通过溢流管进入后槽C格。D格预洗则采用来自稳定区逆流洗碱末格的热淡碱。

④在出前槽后的前三只绷布辊筒改成能进冷水的冷却辊筒,并将排出口的温水接通到净洗区末格作补充洗涤水之用。其它14只绷布辊筒作自然冷却用。

⑤后轧槽线速度应能显示,并能自动调节,使与主令的布铗同步,以便实现进布超喂,解决平纹类织物的纬向缩水。其原理是利用织物在反应区遇浓碱后,因经纱收缩时,虽加速而不会起皱。这样由于经纱弯曲度增加,为布铗扩幅到坯布幅宽创造了条件。如此时的冲吸能洗到织物含碱量低于60g/L,则纬向缩水率必低于标准。这种超喂方式在国产54型设备中是靠宝塔皮带盘的无级调速来实现的。

⑥将用于逆流冲洗用的淡碱箱提升安装于紧接布铗导轨之下,其液面离冲碱槽口应低于50cm。最好能将布铗导轨降到与后面第一只直辊洗碱槽的高度相同或提高后面净洗区位置,以便逆流洗碱。

⑦将来自净洗区,经过五次逆流冲洗到达终点格的50g/L左右的热洗碱液,由溢流口进入后轧碱槽D格作预洗用;并调节流入量控制预洗槽碱浓在140g/L左右,溢出碱经澄清后,仍可拼入供应碱回用。其它多余淡碱则打入回收站浓缩。

⑧冲淋碱全部用蒸汽引射,用三节式吸碱器吸碱(最好改成以平行横排有间隙狭缝的小直辊替代多孔吸板,使织物与吸口间由平面摩擦变成滚动摩擦)。引射装置可安装在被抬高箱体外面。国产直辊丝光机稳定区逆流洗碱大多采用此法。

⑨脱铗后应用直辊槽洗碱,并要求进槽第一根直辊与布铗出口距离尽量短,这与光泽、幅宽、尺寸稳定性等有密切关系。瑞士贝宁格公司的BEN2DIMENSA直辊丝光机,出针铗扩幅进入稳定区时,与第一根直辊相吻合。故其扩幅效果超过布铗丝光机,产品质量甚优。

按常规丝光工艺,厚织物车速30~40m/min,一般织物40~50m/min,仍可在此机上进行(但D格预洗淡碱改为丝光浓碱)。其优点是提高质量,节约能源和用水以及改善环境。但如采用热碱丝光工艺,不但可使丝光程度和尺寸稳定性进一步提高,而且可再提升车速40%以上。因为采用热碱丝光后,反应时间可减少1/2,即能从50s降低到25s~30s。例如瑞士贝宁格的BEN2DIMENSA热碱丝光机生产29tex纱卡时,车速为55m/min,轧碱浓度为240g/L,反应区作用时间仅22s,其丝光钡值为133.2;另外以近似规格纱支(28tex)的纱卡,在常温丝光的荷兰布鲁格曼24/14直辊丝光机上生产,当车速为40m/min、反应区时间为48s时,其钡值为132.5。

王超电影笔记:一位导演的观影史天涯·头条

即便在欧洲三大这个概念还没有像现在这么火爆的十多年前,他已经是欧洲影展的常客,2006年的《江城夏日》就拿过戛纳电影节「一种关注」单元最佳影片。即便如此,他的电影比较少在国内公映,只辗转流传于影迷群体,所以对普通观众来说,他又是陌生的。

本周五(4月13日),王超的新作《寻找罗麦》将会登陆国内院线,这部由韩庚、法国演员杰瑞米·埃尔卡伊姆主演的电影,几经曲折,终于能在大银幕相见。

写作、拍片之外,行旅之间王超看片不辍,下面是他这些年的电影笔记,细数有100部左右,跨度从60年代法国新浪潮到近年新作,重点是新片,看别人,也看自己;看欧洲,也看中国。

2001年,执导处女作《安阳婴儿》,入围戛纳「导演双周」,并获得第37届美国芝加哥影展国际影评人奖 。

《修女艾达》,今年(编者按:指2013。这份笔记跨越多年,所写年份都是当年。下同)欧州电影奖最佳影片,奥斯卡最佳外语片提名。

导演保罗·帕夫利克夫斯基上部作品《巴黎五区的女人》曾让我感意外,当时不知导演是谁,不敢相信是法国人拍的,惊悚奇幻的格局内,呼吸、节律和影调都让人想到东欧,果然是他在法国拍的一部商业片,却仍在经典东欧的镜框里。

两年后的《修女艾达》,让帕夫利克夫斯基拿掉艺术虚饰的镜框,进入线的电影画幅向黃金时期的电影大师致敬,而他的野心不止于此。

他向大师的电影边界挑战,机位的倾向、景深的张力、调度的内驱、蒙太奇的诗学潜力,及传统画幅内外时空的相互激发,帕夫利克夫斯基几乎在他能调动的所有天才的界面上深沉而低调的挥霍。

一个孤儿,修女艾达多年后找到她的姨妈,她们一起前往一个冷避的小村庄,二战时她们所有的亲人,因犹太人的身份,遭到村民的杀害,因村民怕背负窝藏犹太人之罪。她们找到了一对父子,村民中的执行凶手,父亲老病在床将死,儿子抗拒忏悔——帕夫利克夫斯基最终让残酷历史的现实悲情淹没了他的电影形式,美学最终亦挽救不了人性不得已的沉沦。

贝尼特·米勒的《狐狸猎手》,今年戛纳影展最佳导演奖。米勒的第三部电影,他从没让我失望,当年看他的处女作《卡波蒂》时很受惊,好莱坞怎能有如此冰冷的内力?《狐狸猎手》是他的高峰,他以拙朴沉思的蒙太奇力量冷静抵达电影人物肉身本能的暖昧境界,唤醒我对伟大的美国现当代文学的记忆。相对于今年的金棕榈电影《冬眠》,《狐狸猎手》犹如一只福克纳的美洲黑熊压在引项撒娇的欧州天鹅之上。

意大利今年在戛纳的电影《奇迹》,女导演爱丽丝·洛瓦赫的第二部作品,据说在首映后掌声嘘声并存,美国《综艺》杂志甚至认为本片还不够分量进入主竞赛单元,但简·坎平将评委会大奖给了这部电影。对尊重电影本体及其镜语诗学的少数人而言,这是一件幸事。

爱丽丝·洛瓦赫在更平凡的事物中游荡,她甚至羞涩地躲避影片中仅存的其实也不免俗套的艺术散文叙事,她只在意持摄影机人的心与眼及其和拍摄事物之间的相互气息,她生怕丢失的是一种小心超越日常现实的美妙过程。镜语的最终目的是其次的,唯一重要的它一开始就应是一个让世界初呈的奇迹。

徳国电影近十年渐强,且承接了「新德四杰」探索省思的理性传统。新片《苦路十四站》,讲述一个少女的天路历程,实质在冷静解析上帝面前少女和母亲之间关于信仰的威权及其天职顺从。纯粹崇高的救世愿望及手段在一个多元世界中的昂首迈进,其前程是新生更可能是毁灭。影片的寓言气质在暗示包括纳粹在内的一切激进理想主义的极权起源及最终噩梦。

迪特里希·布鲁格曼,记往这个德国新导演的名字,76年生人,《苦路十四站》的作者,这是他的第四部电影。该片在电影本体美学上的自觉和完成让人有意外惊喜,我认为是14年柏林影展的真正佳作。

全片由十四个段落镜头组成,十二个固定机位,一个移动轨、一个升降,后两者的出色运镜拓展出影片深刻的结构意义,并皆以长镜印证了电影镜语的元含义及其极简调度的本质力量。

能想到来自于阿巴斯的《十》和《五》的元电影实验之影响,但布鲁格曼又有更新鲜而多元的体认,如以强、渐强、弱、又强的声音剪切来丰富景深层次,以暗写彼此内心的双向递进。当然更令人注目的还是布鲁格曼以他的电影机位天才般地划定了一条信仰与反信仰的边界,暗示二者间的静默交战——形式就是内涵,这一艺术真理在快堕落至死的电影中的复活,是布鲁格曼带给我们的易逝之灵光。

瑞典电影《游客》,戛纳电影节「一种关注」单元评委会奖,导演鲁本·奥斯特伦德。此片也获今年奥斯卡最佳外语片提名。一家人进山滑雪,一次雪崩前,父亲本能抛下妻子和年幼儿女逃跑,之后发现虚惊一场,雪崩只是稍有失控的旅游节目,妻儿无恙。但妻子却无法再面对重回到她身边的丈夫。

一个故意较真不免俗套的戏剧切口,奥斯特伦德索性较真到底穿过陈旧而又新鲜的伤口逼视人性本我的脆弱。在超我与本我之间的自我永远是这两者的撕裂,而爱与婚姻只是经常染血的缠绕绷带,并不真懂自我的疼痛。

影片高潮故意诱导中产家庭的治愈愿景,却又直下急转出由妻子的惊惶最后引发的山中公路上游客们的沉默行进,共同流露出人类面向自身的彻底无助。奥斯特伦德将北欧电影的冷峻锋芒恰当地控制在偏激电影风格与现代文学经典的交叉点上。

托马斯·安德森的新片《性本恶》改编自后现代名作家托马斯·品钦的同名原著。私家侦探多克帮他曾深爱过的前女友的忙,寻找她傍上不久却失联的地产大享。追查过程中前女友也失联了,还听说她和大亨一起消失在海上豪轮上,多克没有失望,他现在更爱。

安德森就这样在一种并不经意的释放出的迷幻气氛中丟下自嘲的伤感,发现了更好玩的——这就是美国体制与社会环节之间黑暗的迷宫走廓。他也没有让黑色喜剧的五彩泡沫冲淡品钦的荒诞主义浓汤,无论怎样嘻皮的凡人及他们那些终将恶心的爱情,因有幸烂在更为恶心更无可探测的体制与帮凶之间,而获得一种莫明的永恒,是为性本恶。

影片尾声安德森让前女友上了多克的车,尽管绝望,毕竟抚慰,不得不最终将电影输给了文学。但也比同样讽喻邪恶体制的俄国新片《利维坦》硬,安德森至少没像萨金塞夫那样以矫揉造作的情节剧去隐喻恶,去控诉及哀怨受伤。

老柴的第五交响曲在亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的新片《鸟人》中响起时,我便知道我将喜欢这个电影尽管没持续到最后,美国中产阶级家庭伦理的电影幻梦最终软化了这个来自墨西哥的狂野的电影天才。但伊纳里多在所有戏剧及戏中戏互文的好莱坞剧情模式中撒野,如同片中迈克尔·基顿与爱德华·诺顿在各自的绝望中抒发对世俗潮流的激愤。

但激越的超长镜最终也力挽不了《鸟人》注定沦陷好莱坞俗套的命运,同样沦为他本意不屑的艺术矫饰。伊纳里多宁肯让鸟人真的变成鸟飞在女儿的视线上也不愿回归,这是他所能做到的最有力的抵抗,却也让他不敢回望他曾经力拓的疾风中支流交叉而又万川归一的电影。

多兰在他第二部电影《幻想之爱》后,就不再迷恋自己的天才,或已望尽天才路。他没能如范·桑特,蔡明亮那样在同性异色的尖峰上力挽更幽暗的人性波澜。

可变画幅及摇滚乐也掩不住他新片《妈咪》才气爆棚的肥皂剧味道,这却是多兰执意想要的。他甚至利用一切可能的机遇放大这种气味,布鲁格曼以造成华丽的创痛,激发肥皂剧的电影陌生性。多兰的青春似乎从不惧滥情,他闪亮的双性气质优雅地吞噬世界,更难得不避他的恳切。

三年前的《奥斯陆8月31日》曾让人惊喜,其编剧埃斯基尔·沃格特14年推出自己首导之作《盲视》,再续创意,借盲检省自我与本我的纠缠欲念,柏林影展最佳欧洲电影奖。

无论镜语的内视敏锐,还是对更迷思的性与爱的探幽,都胜出国内同题材电影。北欧新电影一惯的锐意当先,以盲视幻现媚俗婚恋荒诞的伦理裂痕,意识流结构的剪辑创造力未能更深入。

黑色电影传统中女性是操纵及定夺性爱性质与终点的一方,而《色戒》的这一方是男性。凭此不能说这片是一传统意义上的黑色电影。纯粹的黑色电影心态视角是男性的或带有伤感无辜的男权视点。而《色戒》的创作心态视角是女性化的,颇具女性的或带有伤感无辜的女权视点,这才是《色戒》有意思处。它其实是一个性别倒错的反黑色电影。

《我是布莱克》是一个底层老工人申请政府疾病补贴时四处碰壁而致死的故事,却哀而不伤,同时成为一个孤独的老人如何艰辛维护自己尊严的故事。然而,肯·罗奇并没有仅仅在西方的立场上激愤,影片自始至终流露着卡夫卡《城堡》式的荒诞气息,身处迷宫中人的彻底无助与悲哀。在这里其实没有所谓的底层及阶层划分,在这里我们都是布莱克。本片沉痛深远的寓言气质贯彻在当代世界政经的所谓体制及体制中人的衰落现实中,而决非只是左翼政治文化倾诉。这近似一个伟大的警醒或挽歌,对于全球化的世界而言。

风格各异的阿莫多瓦与门罗小说相碰撞,会产生什么样的电影?没有跨性畸恋的阿莫多瓦会是什么样?《胡莉叶塔》,凭生命中一道微妙的裂痕,阿莫多瓦依旧深刻地打动人心。

《推销员》。一直不太喜欢法哈蒂电影中总是事先预设好准备一步步精确解决的道德悖论。布鲁格曼往往都是从道德及真主之下忏悔的角度去切割人性,再娴熟裁剪成有着标准人伦戏剧张力的电影剧情,骨子里真正洋溢着伊期兰教的精神气质。现在有不少伊朗年轻导演在学他,像一个优质的富于强烈道德张力的当代伊斯兰良心剧模式。

《托尼·厄德曼》还是牵强了,好在很懂得往哪儿使劲,很聪明地了解艺术人性套路,好几处它的确做出了一个好电影的样子,但也只是样子,流于表面的完成。它的悲喜剧动因终没能够真正掀动得起原发的真实而荒诞的生命,而不得不跳进优质情节剧的泳道。去年戛纳影展大热片,却未获奖,觉得正常。

多兰去年戛纳新作《只是世界尽头》好得有点意外。将多兰只当成边缘另类的先锋旗旌,这回怕会让他的年轻影迷们失望。多兰的天才潜入纯文学领地,并以极为敏锐的电影触觉将一部现代戏剧把握成真正的当代电影,这在影史上只有伯格曼曾达到这样的高峰。在伯格曼式元气充盈的近景中,多兰一向锐利的对人性的挖掘闪烁天才之光。灵动中的节制与成熟令人有些难以置信出自青春的多兰。该片获本届评委会大奖,实至名归。

贾木许去年戛纳新作《帕特森》,小城公车司机的诗歌生活。近七十的贾木许还这么干净、安宁,敏感。似乎总在拍处女作一般的羞涩而自信,线

,蒙吉的又一力作。很喜欢。也像中国的现实,影片却没出现在这里。惭愧。18

,泽米斯基新片。大师的平庸之作,其电影语言也如教课书般的精准,导演的高职业水准维护了电影作为一种形式艺术的尊严,哪怕在一个失败中。20

,欧容的新片。他总能在残忍的悖境中找到优雅的勇气。冷静的内敛的疯狂是法式优雅常备的力量,也是法国艺术电影的灵魂一种。从特吕弗到欧容,这种优雅有时变得矫饰,有时依然闪烁真实而暧昧的光芒。21

,继〈湖畔陌生人〉后,阿兰·吉罗迪的又一力作。甚至更好。边缘处境中颤栗着的脆弱的诗意,最终站立成较为深远的跨性寓言。22

真的好,之前也一直喜欢他,这回更服了。这部影片中他把自己彻底掏空,很厉害又不留痕迹,真的是要有不凡的教养才敢这么放松着哀切。希望他和这个电影都拿到奥斯卡。23

,天分不小的维伦瓦尔自《边境杀手》再次取媚好莱坞了。此次执导科幻片,恰在反类型上他做得不好,原本正期待他这方面有想法的。原小说很棒的创意却被他塞进了一个毫无生气且媚俗的类型片语境中,美国拯救加上了「中国主导」符号。残存的一点反类型气质是小说原创的时间观与类型的必然摩擦,这应是导演能够抓紧的逆飞时刻,但他丧失了这个机会,但愿他是出自无奈。24

,是枝裕和的家庭剧针线活儿线无中生有,是电影的本质,也是世界的本质。所以,要有光,也要有配得上光的黑暗。

,简单的事,极简的拍,亦打动人心,很难做到的,阿基做到了,举重若轻,且歌且冷幽默着到达。

。亚洲电影在当代只有两个真正的天才,即蔡明亮和阿彼察邦,而后者的安静和耐心,更是可贵而颇具神性的品质。

万物有灵皆平等。佛教的世界观和时间意识浸透在人间的悲悯与大爱中。而意识与观念、悲悯与大爱在影片中又如梦如幻,如过去、未来、现在心皆不可得般的虚无,只有对生命细节的耐心,和对不断流逝的时间的冥想留下了回音。

,厉害。电影也是一国实力的体现。别与美国比了,先和韩国比比。价值观、批判性与人性反思,团队与个体精神,执行力与认真劲儿等等,这些若跟不上趟,国片没戏。

。佛学与量子物理时空概念的一次简易的当代艺术的图像演练。不知为啥能把国际艺术电影圈吓成那样。

,伊莎贝尔·于佩尔出演。演的比导的更精神。类型片中的作者电影新经典,但还是比保罗若干年前的《本能》弱一点,少了点人性要命的入骨迷茫。趋从类型表现的剧情翻转让刻意的情感纠葛失去本想捕捉到的电影魅力。站在暧昧人性立场对天主教伪善的批判通俗化了,让虐恋中女性主义的伸张显得有些匆忙。

观念的先行及其对当代神学进程理解的落差,不仅扰乱了电影现代叙事的格局与节奏,也降低了导演原本充满野心的电影品格。粗糙的概念,生硬的推论让精致而精确的电影语言最终失去真正的艺术力量。

。轮回的佛学影像教课书。好在拍得妥贴,得以自然呈现灵性的时间的结构。依然有图解的感受,好在语气虔敬,并以当代艺术话语巧妙修饰艺术电影语境,节制而绵延。

33与《老男孩》过于突出到人物的主观忏悔和刻意的宿命感比,朴赞郁这回在新作《小姐》

以三种叙述视点交错呈现人性异色,华丽流露颇具戏仿性的后现代电影结构表情。情欲戏也突围了过去时代的原著小说,「只有在性上很难欺骗与自欺」的主旨还是穿越了时代。

然而朴导赋予影片强劲的人性黑暗意识,在最终的倾向肤浅的结局中未能升华为险恶生命本身的救赎,这也是后现代电影抵制深刻的无意识吗?

,尽管与她的标志风格拉开了距离,也偏向主流,景深浅了,镜头更近了,更依赖演员了,但对日常生命细节的真切耐心,和常规镜语的精深技艺令人折服而动容,也恰与影片的表意内涵相辅相成。这是河濑直美初次改编别人小说拍摄的电影,巨匠式的打磨流露大师级的专注和朴素。

这回艺术电影的营销我同意,但别弄成山寨国的艺术,「将中国电影提升了50年」也喊了,赶着发射你们国产天才卫星可以,但别冒顶塔可夫斯基之名好吗?是真无知还是说瞎话?

这个片子最大的问题就是毕导没有真正沉浸入他故乡的时间、土壤、气息和传说中去。他忙着在几个以为聪明的段落里交叉布置电线,并在若干以为聪明的关节安上了灯泡,但直到最后,也没能通上电,只有电线。

当陈升最后举起在长镜之梦里拾起的与孩子同名的摩托青年的望远镜去观察自己要找的弟弟的孩子时,我们看的也依然是贵州山寨里没能通上电的诺兰,而如此对意义的解构,你觉得有趣?

,据说这是他自已最喜欢的作品,确实奠定阿巴斯日后重要电影结构风格。阿巴斯从来不是一个现实主义大师,他一向回避伊朗真正现实,但《特写》结尾,阿巴斯让真导演马克马尔巴带着伪装者萨布齐恩重访被骗人家并洒下悔悟感恩之泪,似乎透露了阿巴斯的伪善,而这一段落却是阿巴斯所拍摄的拍摄这一段电影的实况,同时揭穿了电影作为一种表现工具的虚妄。

阿巴斯的现代性体现在他对电影语言学能指与所指互涉互文的敏感简洁,剧情与纪录的美学双向渗进不过是其外在的表现形式。法庭这一段落阿巴斯借导演之囗告诉萨布齐恩现在这个特写镜头交给你,萨布齐恩于是将自我辨词心声形成对全景审判的抵抗,于是我们看到一部电影中的电影真正产生,其主人公假戏真做的理想和实践成功反转感人至深,但阿巴斯此时却拉出录音杆的身姿冷静暴露这不过是一个电影拍摄现场。

不错。比是枝裕和的那类家庭伦理剧更真实,镜语也更具现代性。日本艺术电影有几个实力派可能比大家熟识的那两位更好。

抛开人性复杂的干净是可疑的,塔洛的真实人格没能确立起来,从而让作者的貌似抵抗隐喻成为在驯与服之间的幽怨。喜欢那一段冬季草原的牧羊镜头,是全片流露出的难得质朴的诗意。

九四年吧,电影资料馆办过一次法斯宾德的回顾展,全部胶片,有一天看了6部,最爱《四季商人》

一直喜欢杜蒙,十年前在巴黎,他来看我电影《江城夏日》首映,我当面向他致敬,那天上午我也刚看了他的《弗朗德勒》

北影节看的第一部电影《来自远方》。今年的金狮奖电影。同性恋题材,但实际是一个探幽父子关系和父权的电影,或从同性角度看父与子的相爱与相残、忠贞与背叛。极简的笔触,深入抵达人性的幽暗。动静平衡,间或失控,但皆被敏感度极高的先锋意志统领。

导演拍纪录片二十年后首部剧情。纪实与表意高度交融,暗涌古希腊式的同性潜流。44

《狩猎》的编剧托比亚斯导演处作《战争》不错。依然是一个难以抉择的悖论处境,托比亚斯为此下足功夫铺垫的战争及其家庭氛围细节,令一个预设概念具备了充沛的电影质感和驱动力。本届奥斯卡最佳外语片提名。

,两位老戏骨的演技近乎炉火纯青了,但电影很稳的开局,至中篇终无力翻新,而于尾声仓促收场,可惜两位老戏骨,他俩己涌现出的气场原可奉献出更深厚的诗意。

洪尚秀有时似乎故意在贬低电影镜头语言的作用,以为凸显人物的语言才是真正须关切的,这是语言哲学在当代电影中的彻底贯彻。尤其在《这时对那时错》

洪尚秀应快与侯麦、伍迪·艾伦并列了吧。都是话唠导演,都以似乎最不电影的方式每每去干巅覆电影的事情,且常常举重若轻,新作《这时对那时错》所冒风险更大些,以两套镜语刷新一个故事,实验目的牵强,却还是出其不意在某处一下子给搞定了,这许是洪尚秀的惯技,但极少失手,如禅似电的一击,能见出作者的内心定力。

,比前不久重看的《活着》好很多,空间质感及表演风格更具现代性,尤其景深镜头及其调度运用出色,只整体镜头结构不太统一,致全片通体气韵不足。

但田壮壮的耐心和质朴足够动人,尽管影片还是在家庭人生遭际之上控诉时代之痛,无能更深入人性与政治荒谬处境深处去细说麻木扭曲之心,但也是第五代所能提供给时代的最有力而真实的艺术文献。

田导因此片被禁拍五年,至今此片仍是禁片。但电影拍下了,就存在,就成为自己的历史。

很喜欢希腊导演兰斯莫斯的前作《狗牙》,新作《龙虾》勇气不减,若放在先锋舞台,其刻意牵强的隐喻尚能找到合适的假定空间,但电影时空却从第一分钟始不断拆解导演的戏剧意图。这是两种美学撕裂的惨烈过程,形式终毁于形式之中。

《卡罗尔》比《断臂山》好。女同之恋更顺眼吗?不全是。美国独立电影的杰出导演托德·海因斯的电影观念比李安更具现代性。如歌的写实风格,魅力只能自己独享。布兰切特是女神,鲁妮·玛拉的表现更具灵性。同性的爱恋境界,有如一个世界的初呈。

《安阳婴儿》这回在东京放映的是日本近代美术馆收藏并重新修复的版本,画质之好令俺感叹,想中国独立电影目前在国内的流离状,只能无语。

十五年前在印度一影展认识小栗导演,我是他的影迷,后来他三次来中国,我们都有聚,这回是我初次在日本见到他。

中国第五代导演大多对小粟导演的《泥之河》表示过敬意,而当晚对话中,小栗康平没有掩饰对第五代导演作品的批评。

他今年已七十岁了,毎八年拍一部,从容幽远,令我汗颜。他今年新作《藤田嗣治》依然保持大师水准,在新宿一家影院放映近一个月了。

《路易十四的死亡纪事》,今年戛纳展映单元电影。伟大君王的平凡之死流露他及其治下时代自尊而具反省、勇毅的法国精神。几乎全部内景和固定近景中景,镜语肃穆而内省,激越而节制,难得回归伯格曼与布列松的伟大电影传统,形式与其死亡主题共亨尊荣。

《圣鹿之死》,兰斯莫斯的第三部电影。人性恶的呈现与反思是严肃文学及电影的旨趣,但若以狭隘的人性观念加之商业化的哗众取宠,在一个类型模式里偏执所谓作者性,便极易转向反人类性而无知自得。古希腊悲剧的「献祭」主题被聪明而又廉价地改装成为简单粗暴的对人性的挑衅也是当代艺术流行化趋势所带来的无奈与无能。

片子僵了。萧红不正是因其匮乏而自足的吗?饥饿着,并犯践着与人性做动物性的肉搏,在所谓的黄金时代,她或许只愿做腐烂的土地,好埋葬爱情、自由、和她的孩子。

,萨金塞夫新作,今年戛纳评委会奖。较之他之前更具野心的讽喻力作《利维坦》,我更喜欢他这部朴实而沉痛的社会伦理剧。摄影尤其出色,今年欧州电影奖。

有人以为语言是可以通过叙述来拯救世界的,但《去年在马里昂巴德》告诉我们以此被拯救的世界更是不可信的。对现实的解构首先从语言的扩张入手。金刚经:过去心不可得、现在心不可得、未来心不可得。

这或许也是《去年在马里昂巴德》这部电影要阐释的,不是通过剧本剧情,而是通过剧情文本,与永远是正在消逝中的正在进行时的银幕时间的互文互动解构出来的,由此,《去年在马里昂巴德》其实更是一个呈现电影本体性价值,及电影艺术自律的宣示,由此延伸出对意义世界建构即解构的寓言。后现代电影的经典先声。

2001年在戛纳听导演双周主席MAClA女士提起她,并联系到《安阳婴儿》。回京后不久,在电影艺术中心有幸看到《让娜·迪尔曼》,被震撼。之后一直关注她的作品,其实验先锋批判反省精神几十年增进不坠,令人尊敬。哀悼。

类型片的调性最重要,找到,并贯穿到底才是能看可听、有韵的商业片。希区柯克、梅尔威尔、波兰斯基,科恩、昆丁都调性好,而找不到的就只能瞎搞乱来,费再大力再多钱没用。

特吕弗以独特的自由调性拍《枪击钢琴师》就如类型片的艺术炫技,能听到他内心的哨声。王家卫的武侠也调性卓越,这是骨子里的调调,不声张,反来劲儿。这个调性或许就是优秀的商业电影中的作者性吧。

冷街与空房、废墟、突然升空的火箭、低空掠过的飞机、大厦的镜面、孤行与静物、大面积的绿地、雨水与停电后的黑暗摸索。濒于绝望的缠绕及其无因的冷漠和疏离。时间的空间化与空间的角色飘移痕迹。现代与后现代的变轨交集无关悲欣。其符号时空意念启蒙了六十年代后西方及八十年代后台湾及华语新电影的当代性。

段落镜头、固定长镜及运镜中调度,画外空间与声音空间等现代电影技法作为一种美学的最初宝藏在沟口健二,这让上世纪五十代中期发现沟口健二的西方电影人羞惭,因其从1939年的《残菊物语》中即显露真容。对电影史的研读应是一个想认真从影的人必修,如此方能不浮躁不盲从尤其不轻狂。

,台湾艺术电影的真传。评委会奖由大陆电影《一个夏天》获得,沉静的作者气质,婉转有力。伊朗电影《MELBOURNE》并列评委会奖,由惊悚室内剧入手带出遮蔽真相及其逃避个体责任的社会命题。

再悼刚在戛纳离世的金智爽先生,釜山电影节创始人之一。太突然的不幸消息。十多年的老朋友,北京釜山许多次的相聚,特喜欢吃湘菜的剁椒鱼头,就常请他吃,跟我讲他有次将一盆魚头打包好了带回韩国,给儿子吃。好父亲。好人此时一定在天堂。

好几年前北京瓦尔达回顾展,看了她金狮奖电影《流浪女》后很激动,跑去见她,她却平静地对我说你应该去看看

。后来找到看了,才明白她意思,是她真正想拍的电影,或者说更接近她的电影观。我也觉得这是她最好的电影,尽管我之前及世人更推祟她其他的片子。最纯粹而自由的电影往往不在闪光灯下。

04年在南特影展见到杨德昌导演,看《一一》胶片场,杜笃之也在,之前DVD完全无法领略胶片电影的声音空间及影调。映后向他俩致敬,杨导的亲和笑容犹在眼前。

71因去年戛纳缘,微信圈内增了一些记者朋友,毎看到他们一个影展飞另一个影展的不亦乐乎就很羡慕,做个资深影迷是幸福的,导演做认真了,有时候离电影的乐趣反而远。俺刚入行那会儿,在影展上总梦想做一个总在俺眼前悠然出现的影评人、选片人或电影记者,就觉得他们才是真因电影而欢快着。

曹禺看了契诃夫的戏剧后誓言要做契诃夫的笨学生,写出初具现代戏剧观的《北京人》,其实费穆的电影《小城之春》也是一个学习契诃夫心理现实主义戏剧的作品,其日常时间性的流逝诗意源自于契诃夫反戏剧诗学,与东方电影美学的开创种种无关;而再过十多年安东里奥尼电影更进到契诃夫与荒诞派戏剧之间,他的贡献是将时间空间化,揭示了现代电影本质;再过二十年侯孝贤与朱天文重拾契诃夫反戏剧诗学,嫁接上沈从文自传中「天地不仁」视点,凝视台湾乡土与城,而蔡明亮电影更以同性异色的大胆力揽荒诞派及其实验装置的荒凉风景。电影进入有声时代后,在叙事策略上大多甘作文学的徒弟,且电影是一条河,上中下游的汇涌推进形成创作的动力与传承,任何轻言开创性云云的结论都见其狭。

「声音对我来说非常重要,比画面更重要。」阿巴斯这句线年代之前的大师电影的边界之一。

,片名比影片更好一些。控诉体尽管真诚,但也在源头上与更辽阔而茫然的悲伤拉开了距离,幸好它能从容,无辜的沙漠和无辜的黑色的面纱比枪声更漫长。

《魔女嘉莉》牛片,让恐怖片具备了古希腊悲剧气象。从魔性角度对人性神性的批判很震撼。

《魔女嘉莉》(Carrie,2013)女导演金伯莉·皮尔斯翻拍七十年代德·帕尔玛杰作,决不让前辈,斯蒂芬·金的小说也功不可没。这些年真正在职业性上为我所敬佩的是欧美几位女导演。真正的敏感精确犀利,真正的有力量而宁愿玉碎决不装X。金伯莉·皮尔斯,也是《男孩不哭》的导演。致敬。

《寒枝雀静》是杰作。他也是杰出的电影诗人,他的电影语言来自伟大的瑞典诗人特朗斯特罗姆的北欧现代性传统。

《寒枝雀静》日本海报罗伊·安德森是抵制情感、冷讽历史人性的圣手。推销员要将有趣带给无趣的世界却比无趣更哀切,这是《寒枝雀静》的时分。

后现代电影在当代,尼古拉斯·温丁·雷弗恩09年电影《布朗森》算杰作了,被誉为《发条橙子》后,暴力美学的最佳作品。他11年的《亡命驾驶》在戛纳让人惊喜,再后《唯神能恕》,皆是暴力与救赎的挽歌。80

西班牙电影《蛮荒故事》,14年戛纳影展。很棒。同是谈暴力,该片并没有在社会学层次上做蹩脚的影戏串烧再于伪政治平衡点上躲闪滑步,而是直指人性角色的荒唐本质,以熟练激越的悲喜剧语言突破类型片桎梏,有力地反转出一个深刻的电影寓言——暴力不过是一种莫名的人性症结,永无宁日,人性也甘于乐在其中,即便悲剧轮回。

他的电影《Bwaya》很出色,应有更远大前程的。15年我担任法国维苏尔亚洲国际电影节评委会主席时,将最佳影片大奖颁发给他。现在想想也是安慰。据说他是在拍片中去世的,是一个很有才华有活力的青年导演。还能想起那回颁奖后晚会上他兴致勃勃的样子。

好莱坞的电影生态令人羡慕,这样略闷的文艺片,也是一堆老少明星演,我偶像法国女神伊莎贝尔·于佩尔也在里面演说英文的母亲。年轻的夫妇,痛失爱子,两人不知怎样相处了。一天,妻子骑车过桥,看见河水,就停下,翻过护栏跳下去,被救后,夫妇俩回到各自父母家想修复,也同时想各自振作起来,重新生活。还是不顺,儿子的记忆越來越淡,爱也努力尝试过一两次,也没抓回来。各自的父母也老了,孙子的夭折让他们更老。但生活还在,只是生命似乎消逝得更快。迷幻中的尾声,俩人如路人,一前一后,没有回头,没有再来。就这么平淡,却坦诚,有点伤感的一个电影,放在当下中国,已不会有人投拍,不会有明星来演,不会有人去看了。

今年奥斯卡最佳外语片的胜算较大,它有着强烈的纷争世界中的和平请愿欲,也符合似乎无可置疑的好莱坞世界政治正确。简单的和平之愿精巧预置了残酷战争中的人性冲突,又企图凭一厢情愿的粗糙的人文冲动去解决。刚开场三分钟造作平稳的倾诉式镜语便让我预感到它欲扮深刻的伪善,这样一种伪崇高式的精致伤感无情地遮蔽了战争中人性的残酷线

同样是底层写实文艺,同样改编自日本当代小说名作,我更喜欢山下敦弘的《苦役列车》,这不仅是它更具独立电影的寂然气质,也较《只在那里发光》更具备了属于电影的叙述语感,人在其中更有多向度的暧昧与自由。

但年轻的女导演吴美保在她的第二部电影《只在那里发光》中,一有机会便从优质情节剧的溪流中抬头呼吸更清冽而忧伤的诗意,并近乎偏执地抓紧了原小说中略显刻意的悲剧性,最终甩掉了险些致命的文艺腔。两部写实文艺片都是日本当下青春的残酷物语,都是肮脏的手捧出的恶之花,却都为主流媒体追捧,市场票房不俗。反观中国当下影坛小时代之后会无期再分手之类,可笑复可悲。

,导演达米恩·查泽雷根据自己短片拍成的剧情处作,19天拍完。今年戛纳入围导演双周,圣丹斯影展评委大奖及年终上榜宠儿。

新导演很出色的起步其实很不易,尤其在美国。一个俗套的励志故事还有多少空间去拓展深度与个性,就像在体操的规定动作中追求完美与极致。达米恩·查泽雷在有限的时间里坚持,并几乎是在老派的电影技艺的排练厅里踏出自己规范而华丽的舞步,舞技的用心及其精神终于飞过了屋顶,这也正与该片主人公的艰卓历程同构,成为新一代电影人的欣喜悲歌。

女导演克里欧·巴纳德之前拍纪录片,在此剧情片中能看出她非凡的纪录片功力。

英国电影的现实主义质感在电影史上是一笔重彩,或许是经验哲学传统及狄根斯文学血脉,英国电影的人道视野总宽于人性视野,对故事趣味的依赖总大于理性探幽。加之为求生动逼真唯恐抓在手中的生活每刻不生猛,细节的堆积节奏过紧过近反造成整体远观的失真。这些阻碍英国电影不能自由的小毛病在《自私的巨人》中皆存在。

怀念上世纪六八年英国自由电影运动中的那部真杰作林赛·安徳森的《如果》。87

看完今年戛纳主竞赛单元美国片《送乡人》。演而优则导的汤米·李·琼斯和伊斯特伍德一样,电影品味和拍片功力总让人想到老爵士乐时代的圣手天王,自由而不逾距。根据小说改编的《送乡人》,不仅超越了西部片类型风格,更在人物及其表演质感上超越了叙事系统而流露生命本身的深沉迷思,让西部壮丽与生存严酷交融成交响音诗,却时刻节制,只留下一个克服伤感的远景。

真正的好电影从不机灵,更没腔调。刚看完德国影片德里森2011戛纳「一种关注」奖作品《戛然而止》

89他或许在释放一种可能性,有点形而上的悬置意味,在此意境上拷问性与爱的落差,并以性至死抵抗对爱的绝望。关于夏侯的电影《亲密》。90

5月在戛纳看大银幕,俺不懂英法文,依然被打动,欧迪雅的表演无须言语,仅凭身体也在传递真挚细腻的质感。达内兄弟作品中平平的一部,大师级的自选动作,更多让步给了欧迪雅的内在光芒。若老者的热烈箴言,激励我们走过又一年。

:沟口健二、雷伊、黑泽明、小津安二郎、阿巴斯、侯孝贤、今村昌平、林权泽、蔡明亮、杨德昌。

:《雨月物语》、《大地之歌》、《罗生门》、《晚春》、《橄榄树下的情人》、《悲情城市》、《楢山节考》、《醉画仙》、《牯岭街少年杀人事件》、《小城之春》。

《奥斯陆8月31日》,好片。11年戛纳「一种关注」电影。年轻导演的第二部作品。一个青年作家24小时生死迷途。俺37岁拍第一部,定与青春无缘,却很想活回去拍,因了这个奥斯陆。影片的恳切灵动和冷静诗意,尽管无力挽回坠落,也让人留恋。两年前曾散步过的奥斯陆有轨大街,在片中浮现出来时感到一种隔世的陌生。93

罗恩·拉什的短篇好,长篇《赛琳娜》买了没看,今先看了改编影片。之前听闻国外或豆瓣啥的评价都低,不信,因这片是我偏爱的《更好世界》丹麦女导演苏珊娜·比尔新作。刚看完,她没让我失望,更爱她了。跟前天看到的一抹造作霞光似的《冬眠》相比,《赛琳娜》就是一道黑色的闪电。

纪录片导演拍起剧情片,真下功夫。昨晚法国女导演克莱尔·西蒙跟我讲,她拍《巴黎北站》前,六个月时间,只和三个助手在北站听人们说啥,并观察记录,然后再写剧本。从她第一个纪录片起,她都同时是自己的摄影师,她说女导演要有充分的话语权,就必须亲自掌机。

也是亲自掌机。该片纪录片手法的剧情渗进,真正纯粹的电影感,镜语在雅克·塔蒂和让·鲁什之间,更直接敏锐,随处流动女性非凡的感性触觉。

她曾在法国Femis电影学院任教十年,可想电影学子之幸。今年认识两个法国女导演,另一个也叫克莱尔,拍《军中禁恋》的克莱尔·丹尼斯,北京举办她的回顾展时,与她在尤伦斯有过一次对话。同样优秀优雅有力量。

或许罗西里尼与英格丽·褒曼的相爱激发了电影现代性的觉醒。两人合作的《意大利旅行》可以说是安东尼奥尼所代表的现代主义电影的启蒙先声。他俩的《欧洲51年》在电影史上也意义重大,心理写实主义的开山作之一。真正影响到新浪潮的恰是罗西里尼与褒曼合作的那一批作品呈现出的典型作者性。罗西里尼可谓法国新浪潮的真正导师。《德意志零年》无疑影响了特吕弗的《四百下》。

,今天才看,戏剧化痕迹重,但与内心反转及性别角色的张力契合恰当。裴斗娜表演的暧昧性及渗透力控制了情节剧倾向,使精巧戏剧产生锐利而迷茫的诗意,边缘同性的危机感柔韧似针,悄然刺入男权体制的缝隙,令两者皆伤。年轻女导演的心志力作。

去年这时在普罗旺斯拍片,路过罗纳河岸,见几座巨大的核电站烟囱里喷涌洁白的云雾,很震惊,法国南方的美丽传说刹那间黑暗。但核电正是普罗旺斯的现代化心脏,其美景美食美人抑制着我的恐慌。

今天看到法国电影《大电站》,拍的正是罗纳河谷核电站工人的故事,普罗旺斯阳光与核辐射下的肉体,在爱欲生存与职责牺牲之间挣扎,古老人性与现代文明的冲撞亦如男女欢爱沉沦迷失中且歌且行。忘了核电,忘了普罗旺斯,记住了电影,及其中的人。

迟看了韩国《辨护人》,却在众多应被震撼的剧情处没能足够有感,是编、导、演太想掀动我了,并循着商业片的节奏套路埋伏我捕捉我推动我鼓舞我,可惜在我这里这套没能奏效。

我想一部倡导自由与人权的电影,如果以一种强势的简单快捷的驾驭人情人性的形式去宣讲,所唤起的是什么呢?让我想到影片所反对的那个权力的运用。

从《第五元素》到《超体》,并不是导演,而是反映了他背后的这个时代,和电影本体的退化。娱乐也是极权,同样奴役人脑与心。

,北欧电影才子丹尼尔·伊斯皮诺萨的首部英语片。揭露中情局腐败。好莱坞出色的类型片有时何尝不是锐利的政治惊悚。事件的电影化结构,及灵动的镜语调子近于完美地缝合纪实与表现。运镜激越而沉潜,奔放节奏中利落建立情感及规定动作。类型片要拍出风格难,须有格律内的狂野冲动与美学节制,以及对人性与体制的有分寸的挑衅。此片做到。

今法国新大使顾山午宴,见雅克·阿诺导演,我说《情人》我看过近十遍,他听了说感动。《蝴蝶》的导演费利普·弥勒说看过《日日夜夜》和《江城夏日》,很喜欢,我也高兴。

他刚拍了部中文电影《夜莺》,我刚拍了部法文电影《寻找罗麦》,他不慬中文,我不懂法文。

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BOB体育消息:意甲焦点大战那不勒斯能否有机会冲击霸主地位

本周末意甲第二轮将开战,尤文要主场迎战那不勒斯,这场大战吸引了各方的注目,虽然萨里仍无法在场边督战,但是被他短期打造的尤文要对阵曾经执教的那不勒斯还是有很多看点。

C罗本场的发挥也是重中之重,因为首轮比赛道格拉斯-科斯塔的表现很关键,赛后居然有人认为这员虎将优于C罗,因为这样的言论也引发了各方的热议,所以次轮对阵更强大的对手,这两人的发挥也是焦点。

这场大战前尤文传奇人物,目前是尤文副主席的内德维德对C罗赞不绝口,他认为俱乐部引进C罗让自己非常自豪,葡萄牙人对意大利足球的影响力会不断扩大,对球王在尤文的表现也是极其满意的。这样的赞许也是很中肯的,因为C罗加盟尤文之后的确令球队受益良多,本赛季球队换帅也是更想在欧冠有所斩获。

意甲首轮尤文图斯客场1比0帕尔马,那不勒斯客场4比3拿下佛罗伦萨,两强赢球都不易,次轮直接交锋的确能展示各自的实力。上赛季尤文主场3比1、客场2比1那不勒斯主场的优势更为明显,本赛季这场大战也需要三命,因为对手并不是软柿子。

尤文首轮比赛即便萨里因病无法在场边督战,还是揭示出新帅对于球队的一些改变。虽然尤文赢球了却也留下了遗憾,当球队1比0比分后依旧存在上赛季的问题,没能尽早的扩大分差也让这场比赛险情不断,这一点的确是有一些差强人意。不过主帅改造一支球队的确需要更多的时间,对于尤文来说1球之后才是真正的考验

尤文首轮的阵容也只有回归的伊瓜因这一个变化,进攻的机会不少但是都差之毫厘。帕尔马的反击战也很有威胁,因格莱塞和埃尔纳尼在尤文进球前先后两次威胁球门,所幸的是道格拉斯科斯塔利用角球机会传入禁区内被解围,外围的博努奇将球扫入禁区,基耶利尼及时捕捉战绩将球进。道格拉斯本场比赛有2次射门,传2次威胁球,5次带球过人,45次传球的成功率93%,参与了唯一的进球的确很关键。

两强交战的确是有各种可能,主场在强强对话中给力才能确保新赛季意甲的霸王地位。本赛季首轮比赛已经能看出萨里对于球队的影响,这场比赛比起之前尤文的大保健踢法更有章法,这些微小的变化也让球迷们比较满意。埃尔纳尼埃尔纳尼第二轮大战也更为关键,尤文势必是全力争胜,这场比赛之后将是国际比赛日,两周之后意甲再度开战则可以看到萨里对于尤文的更多想法。

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权威排名:中国足坛六大中后卫范志毅只能排第二现役也有一人

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第六名:杜威,沈祥福的那届国青队被称为超白金一代,而杜威就那届国青队队长,生于1982年的杜威,19岁就随队参加了2001年十强赛,中国现役中后卫在2002年韩日世界杯上,杜威打满了后两场小组赛,这也是他职业生涯最大的荣誉。杜威头球出色,关键时刻屡屡有头球破门,但回追速度慢,容易被速度型前锋打爆。

第五名:冯潇霆,在12强赛上,冯潇霆发挥出色,也是中国队中唯一一位打满10场比赛的球员,而在广州恒大,冯潇霆也是当仁不让的后防核心。但冯潇霆在热身赛上往往又表现的很散漫,被有些球迷嘲笑为散步帝。

第四名:李玮锋,外号“大头”的李玮锋战斗精神十足,2001年十强赛上,李玮锋打进了关键的两粒进球,堪称中国队打进世界杯的最大工程。职业生涯中,李玮锋代表国家队出场111次,高居国家队出场榜第一!

第三名:徐弘,大连万达(大连实德)是中国足坛神一般的存在,而徐弘一直是其后防线核心球员,对徐弘来说,最遗憾的莫过于无缘2001年十强赛,未能参加世界杯。

第二名:范志毅,在亚洲足坛,范志毅的身体素质是独一档的存在,速度快、身体强壮、意识不错、脚头硬,打中后卫在亚洲足坛是数一数二的存在,打前锋可以在1995年甲A拿到金靴。

第一名:贾秀全,1984年亚洲杯上,中国队夺得亚军,这也是中国队在亚洲杯的最好成绩,身为中后卫的贾秀全,居然夺得当届亚洲杯MVP和金靴,在中国足球史上,贾秀全简直就是中后卫们的偶像存在。返回搜狐,查看更多